Acordes de Martinho da Vila
Canciones de Martinho da Vila para tocar en guitarra, piano y ukelele. Repertorio ordenadas alfabéticamente.
Canciones de Martinho da Vila
- A Flor e o Samba 874
- A Vila Canta o Brasil, Celeiro do Mundo 806
- Amor Pra Que Nasceu 33
- Aquarela Brasileira 4.751
- Batuque Na Cozinha 56
- Beija, Me Beija, Me Beija 70
- Brasil Mulato 72
- Calango Vascaíno 818
- Canta Canta, Minha Gente 1.331
- Casa de Bamba 3.738
- Chora Carolina 12
- Chora Viola 64
- Choro chorão 749
- Coração de Malandro 355
- Dancei 3.881
- Devagar, Devagarinho 75
- Disritimia 25
- Disritmia 1.266
- É Difícil Ser Fiel 88
- Efeitos da Evolução 104
- Ex-Amor 32
- Feitiço da Vila 48
- Fim de Reinado 62
- Kizomba, a Festa da Raça 53
- Madalena do Jucú 66
- Malandrinha 46
- Me Faz Um Dengo 36
- Meu Laiá Raiá 35
- Meu Off Rio 3.241
- Minha e Tua 53
- Mulheres 54
- Na Aba 1.729
- Namoradeira 2.089
- O Pequeno Burguês 5.490
- Por Favor Me Ajude 38
- Pra que dinheiro 3.234
- Quando essa onda passar 33
- Quem É do Mar Não Enjoa 22
- Quem Foi Que Disse 3.157
- Roda Ciranda 139
- Samba da cabrocha bamba 3.784
- Samba Do Trabalhador 889
- Segure Tudo 35
- Suco de Maracujá 28
- Tom Maior 5.199
- Vamos Renascer Das Cinzas 68
Biografía de Martinho da Vila
Martinho José Ferreira (nacido en Duas Barras el 12 de febrero de 1938), conocido como Martinho da Vila, es un cantante y compositor brasileño.
Sambista de la escuela de Vila Isabel de Río de Janeiro (pese a haber nacido en el interior del estado de Río), comenzó su carrera en el III Festival de Música de la cadena de televisión Record, en 1967, en el que concursó con la canción "Menina moça". Repetiría la experiencia en 1968 y 1969. En ese último año salió al mercado su primer álbum de larga duración: Martinho da Vila, que incluía los explosivos partidos-altos "Casa de bamba" y "O pequeno burguês" y los sambas-enredo en estilo compactado "Iaiá do cais dourado" y "Carnaval de ilusões", que alteraban el formato tradicional.
Con sus enormes ventas, Martinho rompió con el tabú que había en la escena de la música brasileña de que los sambistas necesitaban voces intermediarias para llegar a la masa.