Acordes de Martinho da Vila
Canciones de Martinho da Vila para tocar en guitarra, piano y ukelele. Repertorio ordenadas alfabéticamente.
Canciones de Martinho da Vila
- A Flor e o Samba 1.175
- A Vila Canta o Brasil, Celeiro do Mundo 1.166
- Amor Pra Que Nasceu 66
- Aquarela Brasileira 4.896
- Batuque Na Cozinha 18
- Beija, Me Beija, Me Beija 3
- Brasil Mulato 83
- Calango Vascaíno 1.205
- Canta Canta, Minha Gente 1.981
- Casa de Bamba 3.839
- Chora Carolina 3
- Chora Viola 49
- Choro chorão 1.372
- Coração de Malandro 9
- Dancei 4.282
- Devagar, Devagarinho 141
- Disritimia 1
- Disritmia 1.408
- É Difícil Ser Fiel 49
- Efeitos da Evolução 14
- Ex-Amor 4
- Feitiço da Vila 92
- Fim de Reinado 17
- Kizomba, a Festa da Raça 13
- Madalena do Jucú 9
- Malandrinha 26
- Me Faz Um Dengo 8
- Meu Laiá Raiá 23
- Meu Off Rio 3.771
- Minha e Tua 28
- Mulheres 4
- Na Aba 2.279
- Namoradeira 2.361
- O Pequeno Burguês 5.852
- Por Favor Me Ajude 17
- Pra que dinheiro 3.399
- Quando essa onda passar 73
- Quem É do Mar Não Enjoa 15
- Quem Foi Que Disse 3.525
- Roda Ciranda 19
- Samba da cabrocha bamba 4.213
- Samba Do Trabalhador 1.140
- Segure Tudo 169
- Suco de Maracujá 2
- Tom Maior 5.803
- Vamos Renascer Das Cinzas 135
Biografía de Martinho da Vila
Martinho José Ferreira (nacido en Duas Barras el 12 de febrero de 1938), conocido como Martinho da Vila, es un cantante y compositor brasileño.
Sambista de la escuela de Vila Isabel de Río de Janeiro (pese a haber nacido en el interior del estado de Río), comenzó su carrera en el III Festival de Música de la cadena de televisión Record, en 1967, en el que concursó con la canción "Menina moça". Repetiría la experiencia en 1968 y 1969. En ese último año salió al mercado su primer álbum de larga duración: Martinho da Vila, que incluía los explosivos partidos-altos "Casa de bamba" y "O pequeno burguês" y los sambas-enredo en estilo compactado "Iaiá do cais dourado" y "Carnaval de ilusões", que alteraban el formato tradicional.
Con sus enormes ventas, Martinho rompió con el tabú que había en la escena de la música brasileña de que los sambistas necesitaban voces intermediarias para llegar a la masa.