Acordes de Martinho da Vila
Canciones de Martinho da Vila para tocar en guitarra, piano y ukelele. Repertorio ordenadas alfabéticamente.
Canciones de Martinho da Vila
- A Flor e o Samba 1.207
- A Vila Canta o Brasil, Celeiro do Mundo 1.199
- Amor Pra Que Nasceu 20
- Aquarela Brasileira 4.926
- Batuque Na Cozinha 13
- Beija, Me Beija, Me Beija 3
- Brasil Mulato 39
- Calango Vascaíno 1.241
- Canta Canta, Minha Gente 2.029
- Casa de Bamba 3.897
- Chora Carolina 3
- Chora Viola 11
- Choro chorão 1.420
- Coração de Malandro 30
- Dancei 4.321
- Devagar, Devagarinho 20
- Disritimia 39
- Disritmia 1.461
- É Difícil Ser Fiel 9
- Efeitos da Evolução 28
- Ex-Amor 10
- Feitiço da Vila 25
- Fim de Reinado 10
- Kizomba, a Festa da Raça 14
- Madalena do Jucú 10
- Malandrinha 12
- Me Faz Um Dengo 7
- Meu Laiá Raiá 8
- Meu Off Rio 3.814
- Minha e Tua 4
- Mulheres 23
- Na Aba 2.339
- Namoradeira 2.398
- O Pequeno Burguês 5.887
- Por Favor Me Ajude 7
- Pra que dinheiro 3.435
- Quando essa onda passar 35
- Quem É do Mar Não Enjoa 54
- Quem Foi Que Disse 3.563
- Roda Ciranda 29
- Samba da cabrocha bamba 4.258
- Samba Do Trabalhador 1.171
- Segure Tudo 200
- Suco de Maracujá 4
- Tom Maior 5.863
- Vamos Renascer Das Cinzas 18
Biografía de Martinho da Vila
Martinho José Ferreira (nacido en Duas Barras el 12 de febrero de 1938), conocido como Martinho da Vila, es un cantante y compositor brasileño.
Sambista de la escuela de Vila Isabel de Río de Janeiro (pese a haber nacido en el interior del estado de Río), comenzó su carrera en el III Festival de Música de la cadena de televisión Record, en 1967, en el que concursó con la canción "Menina moça". Repetiría la experiencia en 1968 y 1969. En ese último año salió al mercado su primer álbum de larga duración: Martinho da Vila, que incluía los explosivos partidos-altos "Casa de bamba" y "O pequeno burguês" y los sambas-enredo en estilo compactado "Iaiá do cais dourado" y "Carnaval de ilusões", que alteraban el formato tradicional.
Con sus enormes ventas, Martinho rompió con el tabú que había en la escena de la música brasileña de que los sambistas necesitaban voces intermediarias para llegar a la masa.